呓语

    
    水野亚美呵呵:“但是你们的魂魄真的了解吗？你们的魂魄可以彻底明白吗……你们又是怎么搜索的？彻底的认识吗？彻底的生气……就可以完全清楚吗？你们大脑所出现的每一种声音都可以孝敬父母吗。为什么大脑出现的声音没有孝敬父母……为什么大家魂魄之中——魂和所出现的信息不是孝敬父母……你们大家了解自己所有的魂魄吗？虽然我们人体有各种魂魄。但是这月魂魄产生的信息都是孝敬父母吗？为什么我们的魂魄没有孝敬父母。为什么我们的魂魄出现的各种各样的声音都不是好好的孝顺自己的父母。为什么我的嗓子如此的疼。难道这次又是感冒吗？我们嗓子疼的原因是什么？难道是因为我们没有孝敬父母。上天在惩罚我们……他……是因为我们被魔鬼攻击了。难道真的是骗我……难道这就是魔鬼般的攻击。这又是为什么呢？你们的魂魄到底感受到了什么样的信息？为什么这种信息没有孝敬父母。为什么声音信息如此的错误……难道我们大家都被病魔附体。难道我们的命经就是如此的可笑……”大家开心了啥子……开心的笑的……高兴的说道……孝在心孝不在貌，孝贵实行不在言；孝子齐家全家乐，孝子治国万民安。
    五谷丰登皆因孝，一孝即是太平年。能孝不在贫合富，善体亲心是子男。
    兄弟和睦即为孝，忍让二字把孝全；孝从难处见真孝，孝容满面承亲颜。
    父母双全正宜孝，孝思鳏寡亲影单；赶紧孝来光阴快，亲由我孝寿由天。
    爱野美奈子嘻嘻嘻:“为什么大家都嗓子都这么疼痛。难道这都是病魔附体……病魔就是如此的可怕吗……所以说大家的嗓子都是这么疼吗……嗓子疼痛的原因就是因为上火吗？可是昨天晚上那么多诡异的声音又是怎么回事？谁又可以解释这种诡异的声音……这些诡异的声音，到底有什么样的含义。为什么是这种诡异的声音。为什么呢？难道周围就是如此的可怕。在这个地方到底存在什么。你们看看天上的文学——小说怎么写啊。首先要有大致思路，可以先列大纲，把故事内容写下来。应该有什么样的思路……这个思路是清晰还是模糊？什么样的大纲……这个大纲的故事内容又是什么？我们应该搞什么样的故事内容呢？你们又是怎么认为什么样的故事内容最好。你们知道怎么写吗？先从回报之中的诡异声音开始。所有人的行为，都有回报。但是这些回报往往伴随着各种诡异的声音。这就是我们嗓子疼的原因。这就是很多人嗓子疼的根本原因。难道是因为天上出现了黑洞。难道我们的太阳真的要被黑洞吞噬。黑洞真的会吞噬我们的太阳。所以说，我们的嗓子才会这么的疼。难道太阳主宰我们的嗓子。我们的命运就像一种毒药。有时候会毒死我们自己。这就是为什么很多人，他们会自杀。因为他们的命运就是一种毒物。所以说，在这个世界上只有很少的人可以成为状元，冠军……可以获得成功。这就是为什么很多人会失败。这就是贫穷的原因……这就是疾病的原因……你干嘛？大家知道哪个图的方法吗？看看天上出现的时空图……大家如何治疗别人的疾病。又如何良读大家的命运……你们可以治疗全世界所有首富的新兵一样的心情吗？这就是大家为什么如此嗓子疼痛。因为大家的魂魄产生的信息都不是好好的努力。就像大家所写的小说一样。同时理清人物的性格类型，每个人物对推动情节发展的作用都不同，配角也很重要。连我要具有什么样的性格类型都搞不清楚，那可怎么办。这一点，忌万能主角和低能配角。以客观公正的态度记叙一个故事。然后是定基调。喜剧，悲剧，正剧，悬疑，等等，首先自己要有数。假如你写的小说主题很沉重，人物却很幼稚，这篇小说就不成功。接下来添加细节，在写作时多运用修辞等等，可以让文章出彩，这一点你在语文学习时也一定知道。引用诗词，心理描写，这些要根据你小说的风格，古风文可以加诗词，小白文加诙谐对话。很重要的一点，小说至始至终要有一个贯——穿全文的线索，它是人物情感寄托，是情节高——潮迭起的依据。写文时遇到瓶颈很正常，俗话说，没有瓶颈的小说不是好小说。遇到这种情况要有耐心，不要放弃。最后，祝你成功。所以说，大家知道该怎么写小说吗？就像天上的文学一样……大家知道我天上的文学怎么搞嘛。就瞎先乱写是无法取得成就……你们的魂魄一样是这个道理……”
    天王遥嘻嘻嘻:“历史小说怎么写。你们喜欢历史小说吗？可以主要写一个小人物，你们知道为什么吗？比如：靖难后的宁王朱权(觅琴谱制宁王琴悟道)，解缙的儿子和儿媳妇(爱情坚持团圆)，刘氏（即李凤姐）和朱厚照(爱情繁华散尽空虚的回忆)，徐海(坏人怎样诞生)，那么你们觉得应该怎么想呢……”
    海王满笑嘻嘻:“汪文言(天下第一布衣)反正就是找一个本身有点传奇色彩，历史记载少，有想象空间的人物。知道这是什么历史记载吗……你们搜索一下历史……看看哪些人物具有想象空间……首先你们的思维必须不断地发达……你们的魂魄了解，所有的历史。”
    冥王雪奈哈哈哈:“可以采用蒙太奇手法，比如:洪武三十年——洪武三十三年——永乐元年——永乐十年。”
    土萌萤呵呵呵:“开头——一年后——十年后——二十年后。”
    星野光发:“part1——part2——part3——part4不用记流水帐。方法：（1）在真实的历史背景下进行一些艺术加工可以在历史中加一些自己编的细节描写但绝对不能改变历史，你们知道为什么吗？知道你识它的重要性吗……（2）首先要熟悉历史事件，了解历史人物的特点，抓住一个或几个典型的人物来展开，突出他们的性格特点，以及值得学习的某些方面，或者是失败的教训，再通过发挥想象来构思文章主要构思。这是一种什么样的构思……（3）历史小说该怎么写才好，一直是一个颇有争议的话题。我个人认为，既然用的是历史上著名人物的名字，说的又是历史上曾经发生过的重大事件，那么还是以尊重历史本身为好，大的方面，尤其是在本质、基调上不能有悖于历史。同时，在创作过程中，也应该充分掌握且尽量多地使用流传下来的当时素材。只有依仗丰富的原汁原味的原始素材，才有可能酿造出浓郁的历史氛围；而历史小说所独具的沧桑感、凝重感等等，便是在这种历史氛围中产生的。（4）多看历史小说，注意文言文的用法。历史小说怎么写才好？历史小说该怎么写才好，一直是一个颇有争议的话题。我个人认为，既然用的是历史上著名人物的名字，说的又是历史上曾经发生过的重大事件，那么还是以尊重历史本身为好，大的方面，尤其是在本质、基调上不能有悖于历史。同时，在创作过程中，也应该充分掌握且尽量多地使用流传下来的当时素材。只有依仗丰富的原汁原味的原始素材，才有可能酿造出浓郁的历史氛围；而历史小说所独具的沧桑感、凝重感等等，便是在这种历史氛围中产生的。我在创作《曾国藩》《杨度》时，曾受惠于长期整理出版近代文献的本职工作，有机会接触许多旁人不易看到的珍贵档案、珍稀文物，又埋头阅读了许多一般人不愿意去读的书籍，如近代人物的文集、奏疏、日记、书信、行状、年表、家谱，以及形形色色的晚——清稗官野史、笔记杂谈等等。这种长时期的阅读经历，不仅给我的创作提供了丰富多彩的素材，也让我常常有身处一百多年前的时空的幻觉。当时不觉得什么，现在回过头来看，那实在是一种历史小说创作的极佳环境。这一年里，我把十多年前所参考过的素材翻寻出来，重新阅读，颇有点回归往昔的味道。更有意思的是，当初那些枯燥乏味的史料，在今日眼中，居然有了某种鲜活的感觉，仿佛原本僵卧的文字，都一个个地站立起来，汇合成一幕幕生动热闹的舞台剧似的。这是不是因为我曾经据此做了一番文学创作的缘故？难道说，艺术真可以给史料注入精气神？若真的这样，读者们在读过正文后，再来读一旁的史料摘录时，也多多少少会有点相同的感觉，而这种感觉将有可能消除我们对古籍的拒斥心态，从而自觉地去多读点前人所写的好书，从中更多地领略传统文化的精粹。倘若如此，那就将是这部文史对照本所带来的意外收获了。书中史实一栏中有许多空白页，这是因为时过境迁，不少当时所参考的素材，已不易寻到了。比如当初写天津教案一节时，曾参照过台湾故宫博物院所藏的有关档案。档案中详细记录当时一批趁火打劫的歹徒是如何用西瓜刀砍死外国游客，窃取他们身上的金表、项链等物品的。这些人有名有姓，且自己供认不讳。这份材料，充分说明当年那场教案的复杂性。另外，书中所涉及的某些近代史上的大事，因为众所周知的原因，也没有再抄录。此外，还有一个原故，想必读者可以理解，那便是我的书毕竟是小说。小说离不开虚构。倘若每一页的史料栏里都是满满的，那岂不成了又一部《东华录》？《东华录》是专家读的史料汇集，不是大众爱读的历史小说。我希望我的读者是文史相较读小说，其乐融融道古今。”
    <center><a href="/?tosys=1&title=正文 这是一个心的世纪:呓语&content=/37/37742"><b>断更反馈</b></a></center>